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法海寺壁画有了超清电子版三维矩阵信息采集清

  北京地区现存历史最悠久、保存最完整的壁画——法海寺明代壁画目前刚刚完成数字化采集工作,法海寺也将于本月10日重新对外开放。笔者独家探访法海寺,跟随一线工作人员实地了解壁画数字采集工作的细节,见证了通过现代数字化手段使古代壁画立体重现的全过程。

  法海寺壁画共十铺,由当时15位宫廷画师精心绘制,面积达236.7平方米,所绘内容均为佛教世界中的景物,有十方佛众、菩萨诸天、飞天侍女等等,神情生动、姿态各异,出神入化,是明代壁画中的最高典范,体现了宫廷绘画的华贵,画师技艺的专精。

  法海寺的十铺壁画中,最高的为4.5米,最长的达11米,要详细采集每一个细节,首先要保证采集器的稳定性。为此,工作人员在大殿地面铺设了水平轨道,又在轨道上安装了可上下调节的支架,通过轨道与支架的移动,确保采集质量的清晰。寺庙大殿扇面墙后面的“水月观音图”面积达到20.25平方米,而采集器一次只能拍摄30厘米×60厘米的图像范围,完成这一铺壁画的采集,采集器至少要调节一百多次。整个过程持续数小时,工作人员必须一直站在殿内狭窄的环境中,随时调节角度、灯光,只有这样才能保证收集的图像最大限度还原真迹。

  大雄宝殿的曼陀罗藻井是法海寺一宝,该藻井上圆下方,通高一米,周施斗拱,分作三层、层层上收,每层都是用长33厘米、宽21厘米、厚5厘米的木块镶金银器装饰而成。藻井位于大殿顶部,距离地面五六米高,在采集过程中,稍有操作不当就有可能碰触位于低层的构件,对整个藻井结构造成致命破坏。为确保采集安全,工作人员在模拟环境下进行了反复测试,对采集设备与藻井之间的距离进行了精密测算,确保采集器在升降过程中不会与藻井发生接触。

  建设“数字博物馆”是庞献辉目前的一个设想。他表示,随着虚拟现实技术、三维图形图像技术、计算机网络技术、立体显示系统、互动娱乐技术、特种视效技术越来越成熟,未来,法海寺将以三维矩阵信息为基础,建设网上数字博物馆,把枯燥的数据变成鲜活的模型,使实体博物馆的职能通过趣味的方式实现,用现代化的技术手段引发观众浓厚的兴趣,从而达到文化科普的目的。

  借助科技的力量,法海寺壁画还将不断“走出去”。三维矩阵技术的最大优点是清晰度高,有效像素可以达到8000万像素以上,图像的每一个细节都可以放大数倍而不失真。以前,受制于壁画无法移动,交流展示根本无从谈起。未来,只需打开一台投影设备,法海寺壁画便可在任何地方立体地还原在参观者眼前。庞献辉介绍,由于这次是对大雄宝殿内部进行360度全景采集,未来人们能看的将不止是壁画本身,还包括殿内的空间布局,建筑纹饰等都可以实现真实还原,其效果媲美参观法海寺壁画真迹。